Placés à l’intérieur d’un clavecin, des micros ultra-sensibles tentent de capter le moindre frémissement. Des sons presque imperceptibles pourraient être diffusés dans l’espace par des haut-parleurs, tandis que des micros disposés tout autour, accentuent cette impression d’un instrument sur le point de s’exprimer — sans jamais vraiment le faire (?)

Prélude interroge notre rapport à l’attente et à la projection. Face un instrument, on s’attend naturellement à ce qu’il produise un son, qu’il s’anime. Mais ici, le clavecin pourrait rester immobile, silencieux. L’œuvre ne repose pas sur le son ou l’action, mais sur l’espace mental qu’elle ouvre chez le spectateur. La musique se devine dans le silence, l’imaginaire et l’écoute intérieure.